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B UTTERFLY TIROIDE, CULTURA E SOLIDARIETÀ.

Oltre la paura...il

divertimento!

Come ho scoperto e imparato ad amare
l’improvvisazione teatrale.

iù di dieci anni fa la mia vita attraversò una fase critica che,
tra studi che non andavano, amori che finivano e affetti che
Pse ne andavano, mi sembrò a lungo una discesa senza molte
possibilità di risalita. Oggi, per fortuna, posso guardare a quel pe-
riodo con sguardo differente. Il merito è anche di un’esperienza che
mi ha profondamente cambiato: l’improvvisazione teatrale. Iniziata
quasi per caso, come molte delle cose che poi diventano nel tempo
profonde e significative, questa disciplina è adesso un punto di ri-
ferimento per me fondamentale. Oltre che una grande passione e
di Giuseppe Marchei un vero divertimento.
Socio fondatore della Per chi non la conoscesse, l’improvvisazione teatrale è l’arte di
compagnia teatrale creare spettacoli sul momento, senza un copione scritto o un per-
i Bugiardini corso prestabilito. Si sale sul palco e insieme ai propri compagni di
scena si costruisce ogni aspetto dello spettacolo: personaggi, dialo-
ghi, situazioni. Un’esperienza che sa essere spaventosa ed esaltante
allo stesso tempo. Sia per chi la pratica che per chi si trova ad assi-
stere ad uno spettacolo di questo tipo.
L’improvvisazione teatrale moderna è figlia, o forse sarebbe più op-
portuno dire nipote alla lontana, della nostra Commedia dell’Arte.
Già ampiamente utilizzata come strumento di lavoro per l’attore,
il ruolo dell’improvvisazione teatrale inizia a essere rivoluzionato e
ridefinito a partire dagli anni ‘50 del secolo scorso. In particolare
negli Stati Uniti e in Canada, paesi che
ancora oggi rappresentano un impor-
tante riferimento mondiale di tale disci-
plina. Da allora l’improvvisazione non si
limita più a essere uno strumento di ri-
cerca personale per l’attore, ma si sce-
glie di farla diventare essa stessa parte
dello spettacolo per il pubblico. Il quale
può usufruire in questo modo non solo
del Risultato della messa in scena, ma
anche e in tempo reale del Processo che
conduce a quel risultato.
Il rischio, e il conseguente possibile fal-
limento, rappresentano una caratteri-
stica fondamentale del teatro di
improvvisazione. Per questo, per gli at-

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